★★★★★聖なる狂気

終演後のトークショーで語られた話によると、まず『激愛！ロリータ密猟』という題名を与えられた佐藤寿保監督は、「激愛」と「ロリータ」と「密猟」にふさわしい内容なのかを一応検討してみたのだそうで、ありったけの流血嗜好や加虐妄想をぶち込んでみせた勢いに圧倒されっぱなしだった鑑賞直後に、会社の要望に対して新人監督らしい従順な姿勢を少しでも見せようとした、なんていう逸話を耳にするのは、ちょっと意外な気さえしました（たしかに、三つの「お題」をクリアしてるけど）。

でも、冷静に考えれば、当然のことながら情熱だけで映画が撮れるはずはないのであって、撮影中は俳優の演技に同化するあまり、呼吸困難に陥ったことがあるのだというエピソードが、いかにもふさわしく思える熱気を放射し続けている佐藤監督の、公開後23年を経たこの処女作からは、スキャンダラスな内容から受ける刺激よりも、むしろ対象との間に置かれたクールな距離を感じて驚いたのです。

具体的に言えばそれは、狂気という対象に対するデリケートなアプローチであって、本作は、純粋であればあるほど不可知の存在であるはずのそれを、正面から描くことに成功した、希有な作品だと思います。
いや、狂気が描かれているというのは間違いで、正しくは、狂気に向き合おうとする意志に物語を語らせた映画だというべきかもしれません。

狂気を描こうとする意志そのものはすこしも狂ってはいない、それどころか冷静そのものでなければならないはずなのだけれど、それにしても、狂気の主体を託された主人公（渡剛敏）――手当たり次第に女を襲っては、唐草模様の風呂敷に包んで自室に連れ帰って飽きるまでレイプを繰り返し、その現場をポラロイドカメラで撮影すると、あとは女をモノのようにゴミ置き場に放り棄てる行為を繰り返すこの男に、まるで愛のような嫉妬心を抱かせてしまうこの映画は、じつにヤバい。

狂気というものは、それが完全に個人の内的な体験であり、他者とは絶対に共有できないという特権性を帯びています。その点、理性というものには、その気になれば他人とでもシェアできて、ときには経済価値を生みだす俗っぽさがつきまとう。
この映画の主人公は、拉致や暴力、強姦という行為にともなう世俗の夾雑物が、映画ならではの夢のような省略やジャンプショットで抹消されることによって、純粋な狂気のイコンとして聖別されています。

あるいは狂気という、本質的に不可知な対象を映像化するにあたって、主人公が撮影したスチルカメラの画像が多用されることには、（聖別されたものへの敬意として）本能的な正しさを感じざるをえません。
映画の冒頭。コンクリートが剥きだしの密室のなかで、静かに裸電球の灯りをともした主人公は、遠藤ミチロウの歌う「仰げば尊し」のパンキッシュな暴発とともに自分の顔をポラロイドカメラで撮影しはじめるのですが（ここに、のちの佐藤寿保作品に頻出する写真やビデオへの執着が早くも現れる）、やがて印画紙に浮かびあがる歪んだ表情が、彼の狂気を決定的なものとして予感させるとき、私たちはその時点で、彼がどこまでも狂うこと、それが永続することを願ってしまうことになる。

そんな狂った男が万引きの現場を目撃し、後日成人映画館で再会することになるのは、赤と黄色とピンクのけばけばしい流行の衣服に身を包んでいるものの、暗く世の中を呪っているかのような少女（伊藤清美）で、自由気ままに街を放浪する彼女は、姉（萩尾なおみ）を心のよりどころにしているようにも見えるのだけれど、その姉は成人映画館のトイレで体を売り、夜は痴呆の父親（たぶん港雄一）の肉体をむさぼる色情狂です。

それぞれの狂気に取り憑かれた主人公と少女は、相手の存在に自分自身の姿を投影しながら、互いの身辺を巡回するのだけれど、けっして直接的な愛の行為にはおよばない。
それでもまるで「恋人のように」戯れながら新宿の街中を歩く彼らが、互いの姿を見えないカメラで撮影しあうふりをするシークエンスは、究極のプラトン的恋愛表現として、映画史に刻まれるべきでしょう。

けっきょく少女をレイプするのは、それをするのが当然に思える主人公ではなくて、たまたま主人公と少女から金を巻き上げられた下元史朗とその仲間であり、彼女のけばけばしい原色の衣服が乱暴に剥ぎ取られて、スクリーンを掻き乱す暴力的なスペクタクルは、この映画の視覚的な圧巻です。
一方で主人公は、成人映画館のトイレで襲ってきたホモ（池島ゆたか）からナイフを取りあげ、以前交際していた女性から偶然奪ったカツラを手にすると、女装をして自分の性を偽ることで、レイプ行為をさらに加速させます。

さらに一種の手違いによって、主人公が少女の姉を惨殺してしまうと、その成り行きを引き継いだ少女は、自分の父親を殺害することになります。
もどかしいほどに相手との決定的な接触を避けてきたふたりは、後戻りできない窮地に追い込まれてしまうのですが、彼らがそれぞれの孤独という聖域を守りながら、自分の性器を破壊するという行為におよんだとき、陰惨な血しぶきとともに、狂気の果てのすさまじい純心が流れだします。
大量の血と暴力に彩られたこの映画は、スプラッタ版の「ロミオとジュリエット」でもあるし、さらに狂った「春琴抄」でもある。

性器という触覚を傷つけることで、ふたりは純粋な狂気の孤独のなかに消えていくのだと観客が信じそうになったとき、不意を突いて、神話的ともいえる救済が訪れます。
ふたたび冒頭のザ・スターリンの熱気をなぞるかのように、こんどはシド・ヴィシャスが歌う狂った「マイ・ウェイ」が暴走する。幸福な悪夢のようなラストシーンの、なんという爽快感！

帰宅後、ビデオとDVDで『人妻コレクター』（1985）、『女虐 Naked Blood』（1996）を鑑賞。
にっかつ買取作品の『人妻コレクター』は、密室をタクシーに置き換えた、処女作のリメイク的作品、『女虐』は、密室の空間性を、「痛み」という個的な感覚にアレンジしなおした発展作で、その後のモチーフの原型をすべて詰め込めた処女作の幸福を、改めて感じました。

（2008/04/13 ポレポレ東中野 R18 LOVE CINEMA SHOWCASE VOL.5「人のデビュー作を笑うな」　2008/4/19記）

4月22日に再度上映あります　http://www.spopro.net/r18/